Tetris: The Grand Master 4 – Absolute Eye, première partie : les origines

Si j'ai appris une chose à force de traîner sur Internet, c'est qu'il y a des spécialistes pour tout et n'importe quoi. Identifier des billes de collection, aiguiser un couteau, nouer ses lacets... La liste est longue , inépuisable, et tout le monde peut tomber dans un puits sans fond sans crier gare. Celui dans lequel je suis tombé depuis à peu près une vingtaine d'années, c'est Tetris. J'ai été présent de près ou de loin dans la communauté occidentale, depuis ses presque débuts dans des forums de discussion phpBB, jusqu’au Discord actuel lié au leaderboard theabsolute.plus. Aussi, je pense avoir une position toute particulière pour vous parler de ce curieux objet vidéoludique qu'est Tetris: The Grand Master 4 - Absolute Eye, qu'on va se dépêcher d'accronymiser en TGM4 parce que ce test est déjà bien assez long comme ça.

Mais si vous êtes pressé, mon avis sur TGM4 c’est :

• Oui c'est un bon jeu, et il mérite ses 35 eurofranllars.
• Non, ce n'est pas réservé à un frange hardcore de stakhanovistes furieux (et je dirais même que ça a toujours été un Tetris abordable pour n'importe quel joueur). 
• Non, il n'y a pas besoin d'avoir poncé les trois précédent volets pour s'y mettre.

Mais pour ceux qui veulent aller plus loin: Je disais dans le chapô que son histoire est longue et tortueuse (Drame ! Politique ! Capitalisme ! Japon !). Et pour bien la comprendre, je pense qu'il faut bien comprendre le jeu en lui-même.

Je vais donc passer un moment pour vous raconter le pourquoi du comment de la série Tetris: The Grand Master (ou TGM), ses origines, ses particularités, sa fanbase, avant de décortiquer le jeu en lui-même. Prenez une boisson chaude, installez-vous confortablement, mettez une pièce dans le monnayeur, et appuyez sur Start. READY? GO!

I. Sega (Tetris) c’est plus fort que toi

Tetris: The Grand Master, ou TGM est une série de variantes de Tetris sorties en salle d'arcade et jusqu'à tout récemment exclusifs au Japon. Si on devait me demander, la force de la série TGM, c'est son game design concis qui vise un but bien précis : pousser le joueur à aller le plus vite possible. Ce principe directeur vient de la nature arcade de la série. En effet, les jeux se présentent comme des descendants de la version arcade de Sega de Tetris et en reprennent les bases.

Pour rappel, dans les années 90, les jeux d'arcade représentait le fleuron du jeu vidéo. Les consoles n'étaient que des ersatz de ce qu'on pouvait trouver dans les salles, et le terme "arcade perfect" était un gage de qualité pour tout portage ou adaptation. Mais le monde de l'arcade était impitoyable et les rotations de jeu fréquentes dès lors qu'un titre n'était pas assez rentable pour l'opérateur de la salle.

Dans ce contexte, le Tetris de Sega (Segatet) fait office d'ovni de popularité et de longévité. Presque dix ans après sa sortie, il est toujours dans le top 25 alors que la durée de vie moyenne d'un titre est de six mois. C'est comparable à la longévité de Skyrim ou de GTA V pour nous, et tout ça sans mod ni lootbox pour le maintenir en vie. Ce carton monstre a marqué durablement toute une génération de joueurs : j’en veux pour preuve que quand Sakurai référence Tetris pour la première fois sur sa chaîne YouTube, c'est cette version qu'il montre et non pas la mouture Game Boy ou Nintendo. De même, Mizuguchi référence beaucoup cette version lorsqu'il parle de Lumines ou de Tetris Effect.
 
Qu'est-ce qui rend Segatet si bien ? En vrai, je ne sais pas trop. Probablement une combinaison d'effets fondateurs et de simple disponibilité (les jeux d'arcade sont plus populaires et accessibles que les ordinateurs à l’époque). Mais ce qui est sûr, c'est que ça a servi de base pour TGM.

II. Les secrets des Grands Maîtres

En particulier, il y a un élément de gameplay présent dans ce Sega Tetris qui a été repris, magnifié, et qui sert à merveille le postulat de départ mentionné plus haut (forcer le joueur à jouer super vite) : le "lock delay". Petit détour technique  pour vous expliquer ce terme du jargon : le lock delay désigne le fait de pouvoir glisser la pièce de côté même si elle touche le sol. 

Ça donne une plus grande viabilité au jeu lorsque les pièces tombent vite et, par conséquent, il y n’a pas de killscreen comme on peut l'observer par exemple sur Tetris NES. L'idée de génie qu'ont eu les déveoppeurs par la suite*, c'est de se rendre compte qu'avec ça on peut augmenter la vitesse des pièces jusqu'à l'extrême. Et par "extrême", je veux dire que les pièces ne tombent plus du plafond mais apparaissent directement au sol. Dans le jargon, on appelle ça "20G".

*Ok, techniquement le dojin "TETRIS SEMIPRO-68k" (aka Shimizu Tetris) sur Sharp X68000 avait déjà une implémentation, mais c'est un jeu amateur, pas une sortie officielle.
 

L'effet de ce duo de mécanique (20G + lock delay), c'est une recontextualisation totale du jeu. On a l'apparition d'un véritable nouveau jeu dans le jeu. C'est "le même" titre avec des stratégies similaires (par exemple, faire des trous, c'est mal), mais la réduction drastique de la mobilité des pièces rend le problème infiniment plus intéressant. Tetris sans gravité est relativement facile (surtout avec un distributeur de pièces qui garantit une régularité dans la distribution des pièces : on évite de manquer de I et on n'est pas submergé par une séquence de sz). Mais en 20G, il faut non seulement penser au placement de la pièce présente et des pièces subséquentes, mais également de la mobilité de celles-ci. Combiné au temps de réflexion très limité, on arrive facilement à des actions et des temps de réaction qui nécessitent des réflexes qui rivalisent avec ceux des jeux de combat.
 
Si ce duo permet de recontextualiser le jeu et de faire un jeu dans le jeu, TGM va plus loin et ajoute d'autres éléments qui rendent le titre en 20G plus viable, sans pour autant réduire le défi du jeu. Ça peut être des grosses mécaniques comme les wallkicks (faire une rotation à une pièce collée contre un mur ou une autre pièce le fait bouger) ou des petits détails comme la bordure blanche des pièces verrouillées, ou encore  le fait que la fenêtre de la prochaine pièce distribuée est situés directement en haut de l'aire de jeu et alignée sur celle ci (subliminalement, on considère cette pièce comme faisant déjà partie du jeu). Bref, une accumulation de détails qui sont tous au service de la vitesse.

Pour couronner le tout, il y a la carotte pour motiver les joueurs. Arika a fait le choix de simplifier la comparaison entre joueurs. Au lieu de regarder un score plutôt abstrait (et qui était d’ailleurs régulièrement maxé à 99 999 sur Segatet), le jeu assigne un “grade”. 
Ces grades progressent de manière similaire à des ceintures d'arts martiaux (et la structure et le comptage partagée avec le système kyu/dan : ça va de 9 à 1, puis de S1 à S9), permettent de rapidement situer le niveau de quelqu'un. Un peu comme les notes/trophées de Devil May Cry ou Bayonetta, mais étendu au niveau de la partie entière plutôt qu'à un seul affrontement ou un seul niveau.

Au départ, c’était un simple comptage des points mais, dans les épisodes suivants, ça se complexifie. Et ce n’est pas bête : les points sont un système de mesure utile, mais qui donne un tableau incomplet du joueur. Par exemple, si un joueur a 10 400 points, est-ce que parce qu’il a survécu plus longtemps ou parce qu’il a fait plus de Tetris ? Ce sont des considérations qu’un système de grades peut refléter alors qu’un simple high score le fait plus difficilement.

Et d’ailleurs, le dernier grade (Gm) a une condition (en plus des points) qui est cruciale à la philosophie de TGM : une contrainte de temps. Avec suffisamment de points et en terminant le jeu plus rapidement que 13 minutes et 30 secondes, on obtient le fameux grade Gm. Mais on peut encore aller plus loin et jouer au temps. Le chrono omniprésent au bas de l’aire de jeu est un autre indice de cette orientation du game design. 


TGM dans son ensemble est un titre remarquablement concis, dont chaque mécanique est ré-utilisée et ré-interprétée tout au long du jeu, aussi bien au début où il faut bien réfléchir à ses placements que dans la fin où le côté survie prend une plus grande place. Au risque d'utiliser un mème surexploité, le terme "Dark Souls de Tetris" n'est pas si idiot que ça, car chaque décision a un impact lourd sur le reste du jeu, tout comme chaque attaque de Dark Souls doit être délicatement jugée parce qu'on ne peut pas interrompre l'animation comme dans un Mario, Assassin's Creed ou God of War.

Ce qui ne veut pas dire que TGM1 était parfait. Les débuts de partie étaient terriblement lents comparés au reste de la série, et on peut encore pousser la recherche de vitesse plus loin. Et c'est précisément ce que les suites ont développé et étendu.



Rappelez-vous de la ligne directrice : pousser le joueur à aller le plus vite possible. Pour aller plus loin, TGM2 s'est rendu compte que le lock delay lui-même pouvait être réduit. Pour TGM3, on a vu l’apparition d'autres mécanismes qui permettent de rendre possible un jeu qui flirte avec les limites des temps de réaction humains, notamment grâce à une vision du futur étendue et un “hold” qui permet de conserver une pièce en cas de coup dur. 

Le système de grades a été revu : on n'est pas loin mécaniquement de la jauge de stylish de DMC, avec une jauge à remplir qui permet de passer d'un palier à un autre. Visuellement, on a les mêmes grades que dans TGM1 (9 à 1, S1 à S9, Gm), avec des conditions plus complexes pour obtenir le grade Gm. Comme expliqué plus haut, ça permet de récompenser autre chose que des points purs (et en l’occurence, ça force les meilleures joueurs à être constants dans leur performance tout au long de la partie). Dans TGM3, il y a même un système de compte et de suivi du joueur qui récompense la régularité dans la performance (le jeu fait une moyenne des sept dernières parties et propose un "examen" pour pouvoir se "qualifier" à un grade) .

Pour moi, TGM3 représente l'apogée des objectifs fixés par le premier TGM. Ce n'est pas mon TGM préféré et je lui préfère le 2 qui est un peu plus posé et moins frénétique que le 3, mais en terme de game design, je ne pense pas qu'on puisse pousser le joueur plus loin.